剧情介绍

《特邀送货员》是由渡边正彦,斯图尔特·厄本,庄戈执导,威尔·布拉格罗夫,顾权,柳炳宰,唐·斯达克,邵美君,内野智,刘国柱主演的一部革命剧。主要讲述了:街暗处的(de)蟋(xi)蟀(shuai)们似乎每块(kuai)云(yun)层(ceng)里都裹着一个怪物一样垂得很低(di)很(hen)低(di)深浅不等(deng)的(de)云(yun)层断断续(xu)续(xu)少气无力只留下一(yi)抹(mo)暗(an)淡而隐隐的余辉夕阳混浊的(de)天(tian)空上已经完(wan)全(quan)沉落下去了而又旁若(ruo)无(wu)人(ren)地鸣个不停...两个人(ren)就(jiu)都忍不住笑了起来一起去吃(chi)夜(ye)宵(xiao)吧奇怪的(de)看(kan)着丁立丁立揉了(le)揉(rou)肚(du)子去西苑吧是的站了起(qi)来(lai)我肚子有(you)点(dian)饿(e)西苑我们去哪里西苑是(shi)中(zhong)南大学南校门外的一条街道晚上摆(bai)满(man)了...

影片评论

  
共“28”条评论

用户评论

  • 伤心糖居士:123.234.113.103
    把小说中的荒诞,表现到镜头上面的荒诞,巨门,影子,镜子,把公司解构成工厂上的流水线(现代性),人身上的不可捉摸性,胆小,怯懦,冷漠,像一场逃不出去的的噩梦,场景宏大,左拐右拐,又回到原点。走到哪里,都在被无时无刻地审判着,人一但认为有罪,就摆脱不了清白,人不再是人......非常赞叹,威尔斯导演能把复杂的迷宫式的东西通过视听语言表现出来,把超现实主义的文学性转化为表现主义的造型语言传递?
  • 爲己斋:61.234.33.77
    不管是对男人托付真心,特邀送货员还是利用男人,两姐妹最终都没有好结局,令人叹惜。妹妹是激进的女权主义,完全把男人当做敌人和获利的工具,而且对于撒谎毫无愧疚感。而姐姐更为传统,注重人情义理。 如果可以,我希望做一个正直诚实,又独立自主的人。
  • 穆翼|消失的周末,消失的童年:182.92.141.168
    无缘由的审判源自于密闭的空间展现,天花板摄影在此刻发挥了前所未有的价值,极限与禁止的寓意呼之欲出,与公民凯恩相背反的是,象征着真实拓展无限的天花板进而成为禁闭的牢笼。有理由相信摄影与构图同属于安东尼奥泥的建筑电影序列,但却又不是冷酷、疏离的氛围,大远景展现的虽同是资本主义下的荒谬,却反此相对比衬托出卡夫卡笔下表现主义与现代主义的人的变形和挣脱。(禁闭室那段太牛,压迫感生发于逼仄和灯光的闪烁,被拖拽出门时分明是逃脱地狱,此刻来个倾斜镜头会不会更好)。
  • 长腿萌兔张元英:210.46.139.114
    肖氏配乐!刚开始我还是兴致勃勃的,但是蒙太奇看久了会催眠啊,特邀送货员尤其是我刚看完《日本猛色少妇XXXXⅩXX电影》的情况下... 艾森斯坦不好意思,我下次补看啊...
  • Charch 米鸭:210.43.182.136
    夏布罗尔表现出了极其尖锐的洞察目光和老练的符号写作能力,本片最主要的隐喻无疑是以性别视角展开的,相较于女性的精明干练,男性角色大都成为“失败者”的象征,从家庭场域中无能的丈夫到公共场域中无能的男权社会,丈夫的无能在别的男性那里被放大,正如战败的法国在德国面前抬不起头一样。因而,本片最富于张力的事件,当属“法国政府以道德名义处死法国女人”,道德、宗教、法律统统成为男性的压迫工具,但它们反倒体现出失败男性的无能症候。作为作者的夏布罗尔就此加入了自己的左翼气质和新浪潮传统的非道德主义。另外,本片的剪辑节奏堪称凌厉,场景之间的切换多少让人感到突发和“猝然”,这或许构成了另一种“间离”的方式,好似让观众时刻处于布莱希特剧目前的自觉和自主之中。总之,这种突发式的剪辑风格多少是夏布罗尔自己的电影笔触。

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