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家里没人可不可以干湿你

2024/塞浦路斯/少女片

剧情介绍

《家里没人可不可以干湿你》是由奥利维亚·纽曼,玛格丽特·杜拉斯,马克·科尔帕克执导,蒋文堂,安娜·考尔德-马歇尔,沈柯仪,黄粱,李俊浩主演的一部少女片。主要讲述了:但是叶璃(li)到(dao)底(di)能掌握多少说实话墨修尧并没有太多的把握墨修尧说(shuo)的(de)是(shi)真话若不是我(wo)命(ming)人(ren)视线转移了信阳的粮草和银钱虽然将墨(mo)家(jia)军(jun)的军权交到了叶璃手里比我想象(xiang)的(de)更(geng)好毕竟执(zhi)掌(zhang)几十万大军这样的重但是也许信...南侯世(shi)子(zi)自然也不再是世(shi)子(zi)了踏进花(hua)厅(ting)南侯世(shi)子(zi)苦笑道皇帝将整(zheng)个(ge)南(nan)侯府下狱的同事我如今还(hai)算(suan)什(shen)么世子南侯迎上(shang)前(qian)来(lai)拱手道这一个多月也就罢黜(chu)了(le)南(nan)侯的侯爷之位王妃见笑了王爷对南侯(hou)来(lai)说的打击实...

影片评论

  
共“325”条评论

用户评论

  • 愿当皎洁明月:139.199.101.79
    1999年,世纪末,印度核卫星失控,没人知道它会坠落在何处,它在地球的臭氧层上滑翔,地上的人被恐惧笼罩。有人说,这个世界到了尽头。人们开始四散逃离,只有她不在乎,随意行驶,像是在寻找什么。而寻找,则是文德斯电影里的主要命题。随后,某种可触达的科技感开始渗入镜头。偏僻,边缘,撞毁,损坏,废弃,遗失,无法联系...这些关键词屡屡被写下。但是在中段之后,重复性过高的问题开始出现,只是取景地不停改变,人心却没有什么进展,使人无法不问这样的问题:尽头究竟在哪儿?作为观众,我只发现世界之圆是没有边界的。直至电影后段开始,我才明白,原来我的尽头就是这个世界的尽头。我的尽头情结原来是死亡情结。意识到这点之后,我突然松了一口气,原来世界一直在我手中啊。
  • 麻酱小生:106.80.55.21
    還記得他倆站在電車軌上的一片藍,世界時鐘不停向前,日本總是比任何地方都過早了,革命是否燃眉之急?電影是時代之鏡,也承載了支離破碎的世界,沒有比電影更直接表現革命男女的不安,但那對青年男女能稱為革命行動者嗎?他們只是聽著時代喃喃自語,當革命語句不再雄亮,只見證一種下沉的衰敗,反抗失敗前還餘下的一絲自由,最後走入學運完結前的死寂。偷書是對社會再無意義的活動,那麼向新宿車站投石頭又是不是有意義?但我想偷,偷偷模模地進行,所有關於性的。舞台在現實街頭發生,紅色與藍色,jean genet和魯迅,鳥男(大江健三郎《雯雯在乡下被继H嗯啊晓雯雯视频》中的鳥?)和梅子走過的街道不再明亮,偷窥沒完沒了的劇場,演員親身在大銀幕前談性關係,再沒有比露骨的性更具反抗力,性愛沒有情感,家里没人可不可以干湿你只是被抽像化的意識。一切都很混亂無法組織成具邏輯的段落,結構解散
  • ~锐:123.232.209.164
    看之前没发现是五小时的电影…… 五个小时的无字幕感觉听力又提高了。
  • 惊梦:171.9.182.112
    陈果导演处女作,算是对《家里没人可不可以干湿你》的戏仿,日本女神青山知可子的加入让本片别有一番情欲旖旎,整部影片哀婉幽怨,但郑丹瑞走私药品的朋友那条线,却又是很闹腾喜剧,和影片气氛截然不同,不过那时候的港片就是各种类型大杂烩,见怪不怪咯。
  • 树多村光:182.81.96.41
    不止电影人借鉴,川普也在借鉴了不少电影奇观叙事吧。看Antonio最后抓住小偷Alfredo的时候,Alfredo立马癫痫发作抖抖抖,用身体奇观塑造逃离借口,周边的邻居也力挺小偷,警察都表示Antonio的证词跟这些邻居的话对比完全弱掉啊,individual testimony杠不过mob mentality。Bruno的视角好动容(另一个《孩子在看着我们》。

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